说起郭沫若书法，大家最为熟悉的，是遍布国内高校、景区的榜书校名。大字牌匾雄浑开阔，远观气势十足。
而这卷1947年写给田汉的贺寿行草手札，属于案头文人墨迹，很多细节，只有放大细看，才能读懂“郭体”真正的笔墨灵魂。
郭沫若《贺田寿昌先生》行草
郭沫若《贺田寿昌先生》田寿昌先生五十大庆，兼创作生活三十周年纪念
肝胆照人，风声树世。
威武不屈，贫贱难移。
人民之所爱戴，罔两之所畏葸。
莎士比亚转生，关马郑白难比。
文章传海内，桃李遍天涯。
春风穆若，百世无已。
一九四七年三月十二三日 郭沫若
1947年，田汉（田寿昌）五十寿辰，同时也是他文艺创作三十周年也是他艺创作三十周年。
“创作”二字放大看，深得米芾《蜀素帖》笔法精髓！
创作
时局风雨飘摇，田汉以戏剧作武器，铁骨铮铮为民呐喊。郭沫若与他既是知己，又是并肩作战的文化战友，挥毫写下这篇贺寿辞。
不同于校名题字要兼顾远距离观赏，刻意求工整均衡。这是朋友间的应酬手迹，书写毫无拘束，下笔痛快淋漓。
放大观赏才可以看见，笔画牵丝映带自然流畅，起笔收笔变化丰富。
字形大小欹正错落，通篇气息连贯，情绪跟着笔墨一并倾泻出来。
如“桃李”二字，笔势气韵飞动，太强悍了！
桃李
榜书看整体格局，手札看运笔细节，这一件恰恰能看见郭沫若日常行草的真实功力。
当然，即兴挥毫也有取舍。因为书写速度较快，部分字连带过多，个别局部章法略显松散。
也正是这份不加雕琢的即兴感，让作品摆脱牌匾的程式化，充满文人书写的烟火意气。
不少人评判郭体，只拿牌匾大字下定论。其实榜书、案头手札是两种书写场景，标准本就不一样。牌匾重远观气象，手札重近处笔法。这件贺田汉手札，便是读懂郭体细节最好的样本，很多精妙之处，确实不放大看，体会不到其中妙处。
一纸墨卷，既是两位文化大家的友情见证，也让我们看到：欣赏书法，不能只看远观效果，凑近细读细节，方知笔墨得失。
“郭体字”放大细看，才能感受到郭老的才情横溢，笔势飞动，酣畅淋漓，结构天成的书法之美，节选单字放大欣赏如下：
“肝胆照人，风声树世”！
肝胆照人，风声树世”！
肝胆照人，风声树世”！
威武不屈，贫贱难移。
威武不屈
贫贱难移
文章传海内，桃李遍天涯。
文章传海内，桃李遍天涯。
单字放大欣赏再来一波：
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